日本恐怖片的另类风格和东方色彩，以及依靠故事和人物营造心理恐怖的方式，与好莱坞对特效和血腥的依赖有很大不同。为了让影片更加日本化，美国版《午夜凶铃2》邀请了日本原著导演中田英夫，全面贯彻日本恐怖片的五要素
1.具有双重性的女主角。
日本恐怖片的主角大多是女孩，她们既美丽又可怕。在展现出令人毛骨悚然的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和遗憾的一面。无论是贞子、花子还是恶鬼，她们身上的邪恶和恐怖力量，都源于人性深处的黑暗，源于灵魂的不安和强烈的孤独感。影片呈现了一个恐怖外表下的悲剧人物。这种二元性元素是日本恐怖电影的关键元素之一。《午夜凶铃2》的萨马拉继承了贞子的特性。
2.空灵而恐怖的意象。
日本恐怖片深深植根于东方神秘主义传统。恐怖不是来自视觉刺激，而是来自想象。《午夜凶铃》系列》、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中的鬼怪形象，都是不确定、空灵的幻影。这种遥远而隐晦的处理方式，让观众的期待感变得更强，恐怖感也随之升高。这体现了东方文化写意的一面，富有东方玄学的色彩。
3、动静结合的内敛气质。
日本文化具有内敛的气质，动静相融是日本恐怖片的一大特色。日版《午夜凶铃》没有好莱坞恐怖片中常见的血腥和暴力。黑白灰的基本色调、缓慢的节奏、平实的对话，以日本文化特有的沉稳从容的方式讲述故事，却一步步迎来了阵营。震撼得让人屏住呼吸。它用相对原始的电影语言来突出意境和悬念的营造，利用电影的节奏、光线、化妆和配乐为观众营造一种由内而外的恐怖。
4、源自日常生活的恐怖元素。
日本恐怖电影中的道具都是日常物品，通常包括录像带、电话、头发、镜子、阴影、水、废弃的建筑物以及莫名其妙出现的东西。真正的恐怖不是恶鬼，而是冰冷的目光、邪恶的笑容和一些你想知道的禁忌秘密。这次的《午夜凶铃2》，中田英夫继续重复使用日常生活中的场景——突然的电话和没关的水龙头。
5、末日意识的时空观。
日本恐怖电影的一个常见主题是人类如何在封闭的空间中激怒鬼魂。囚禁鬼魂的空间往往像荒岛一样幽闭恐怖，而这个空间的处理方式显然是对岛国的隐喻。由于日本经常遭受水灾的困扰，水被视为死亡的象征，“水”的形象也成为日本恐怖电影中的标志性元素。另外，时间一直给日本人带来恐惧，尤其是当时间被注入信息，成为历史的时候。这可以追溯到像樱花一样短暂的大正时代。大正天皇时期发生的关东大地震造成无数人员伤亡，成为日本历史上引人注目的里程碑。由此产生的末日感成为现代日本的恐怖根源。这次《午夜凶铃2》去荒岛拍摄场景，就是为了捕捉水的恐怖和末日感觉。
